Konuşma:
Sarah-Neel Smith
Salt Galata
28 Haziran 2016 18.00
Helikon Orkestrası’nın 1953’teki bir konserinden.
Fotoğraf reprodüksiyonu: Bülent Ecevit, “Helikon”, Gergedan, Temmuz 1988, Sayı: 17, 150-153.
Fotoğraf reprodüksiyonu: Bülent Ecevit, “Helikon”, Gergedan, Temmuz 1988, Sayı: 17, 150-153.
SALT Galata, Oditoryum
Bu konuşma, 1950’ler Türkiye sanatının önemli isimlerinden Adalet Cimcoz ve Bülent Ecevit’in, sanat galerileri aracılığıyla katılımcı demokrasiye bir siyasi kavram olarak yaklaşımlarına odaklanacak. 1950’de İstanbul’da kurulan Galeri Maya ile 1952’de Ankara’da kurulan Helikon Derneği Galerisi, ülkenin çok partili döneme geçiş sürecinde, Türkiye demokrasisinin nasıl şekillenmesi gerektiğine dair çekişmeli olduğu kadar birbirini tamamlayan iki görüşü temsil etmekteydi. Cimcoz ve Ecevit’in ticari amaçlı birer girişimden ibaret olmayan galerileri, Türkiye kültür ortamında devlet ve belediye kurumlarının ihmal ettiği sorumlulukları üstlenme çabasında olan idealist kurumlardı.
Konuşma dili İngilizce’dir; Türkçe’ye simultane çeviri yapılacaktır.
Sarah-Neel Smith Maryland Institute College of Art’ın Sanat Tarihi, Teori ve Eleştiri Bölümü’nde öğretim üyesidir. Modern Orta Doğu’da sanat, küresel ve karşılaştırmalı açıdan modernizm ile müze, sergi ve sergileme tarihi hakkında araştırmalar yürütür. Smith’in üzerinde çalışmakta olduğu kitabı Art, Democracy, and the Culture of Dissent in 1950s Turkey [1950’ler Türkiye’sinde Sanat, Demokrasi ve Muhalefet Kültürü], İkinci Dünya Savaşı sonrasında ülkedeki sanat ve siyaset ilişkisi ile uluslararası demokrasi söylemlerinin yerel sanat galerileri, resim üretimi ve sanat eleştirisine etkilerini incelemektedir.
Galeride Demokrasi: Adalet Cimcoz ve Bülent Ecevit’in 1950’lerdeki Kültür Projeleri
Bu konuşma, 1950’ler Türkiye sanatının önemli isimlerinden Adalet Cimcoz ve Bülent Ecevit’in, sanat galerileri aracılığıyla katılımcı demokrasiye bir siyasi kavram olarak yaklaşımlarına odaklanacak. 1950’de İstanbul’da kurulan Galeri Maya ile 1952’de Ankara’da kurulan Helikon Derneği Galerisi, ülkenin çok partili döneme geçiş sürecinde, Türkiye demokrasisinin nasıl şekillenmesi gerektiğine dair çekişmeli olduğu kadar birbirini tamamlayan iki görüşü temsil etmekteydi. Cimcoz ve Ecevit’in ticari amaçlı birer girişimden ibaret olmayan galerileri, Türkiye kültür ortamında devlet ve belediye kurumlarının ihmal ettiği sorumlulukları üstlenme çabasında olan idealist kurumlardı.
Konuşma dili İngilizce’dir; Türkçe’ye simultane çeviri yapılacaktır.
Sarah-Neel Smith Maryland Institute College of Art’ın Sanat Tarihi, Teori ve Eleştiri Bölümü’nde öğretim üyesidir. Modern Orta Doğu’da sanat, küresel ve karşılaştırmalı açıdan modernizm ile müze, sergi ve sergileme tarihi hakkında araştırmalar yürütür. Smith’in üzerinde çalışmakta olduğu kitabı Art, Democracy, and the Culture of Dissent in 1950s Turkey [1950’ler Türkiye’sinde Sanat, Demokrasi ve Muhalefet Kültürü], İkinci Dünya Savaşı sonrasında ülkedeki sanat ve siyaset ilişkisi ile uluslararası demokrasi söylemlerinin yerel sanat galerileri, resim üretimi ve sanat eleştirisine etkilerini incelemektedir.
